採訪編輯 郭士榛
果陀創團30年，這期間發生太多有趣、驚險的往事，特邀請舞台設計王世信、影像設計王奕盛、演員唐從聖，一起回味30年合作的體驗，及對果陀30 歲的祝福！
共同參與《梁祝》、《冒牌天使》
趣事橫生 回味無窮
王世信(以下簡稱信)：「《冒牌天使》的劇本寫法是電影手法，跳接快，使舞台設計思考也不一樣，必須短時間內，在空間小的舞台上，快速轉景，造成舞台出現許多門，而演員卻需牢記哪道門進，哪道門出，才不出亂子。」
王奕盛(以下簡稱盛)：「記得《梁祝》首演時，發生相當囧的事，戲演至最後梁祝化蝶時，應會有一塊大的紗飄下在舞台上，誰知那晚有一勾出問題，致使那塊紗只飄下一半斜掛舞台，工作人員笑說像塊抹布啊！這樣的錯失基本上觀眾不會察覺，但自己會存留記憶，下次別再犯錯。」
唐從聖(以下簡稱從)：「《梁祝》原是傳統戲，改編成音樂劇讓我驚艷，主角是凌波、胡錦都大牌演員，排練時間不多，當我走上舞台才覺更整人，一個小小舞台上要製造出江南庭園景緻，小橋流水、叢林花木，舞台變化多端，更累人是演四九和銀心的我們除了記取自己的唱詞、走位外，還必須記兩位主角的位置，舞台上得帶他們走，一下江南庭園，一下荒郊野外情景，一絲不能鬆懈。也是第一次在舞台上玩得愉快，如同看舞台設計師在玩魔術般，舞台在燈光、布景、影像烘托下更顥完美。」
果陀戲中不變的真情真愛
信：「不知不覺和果陀合作了25年，我的體認是不論導演梁志民或是果陀劇場，都是知道觀眾可以接受什麼樣的戲，以及可給觀眾不說教卻自然而然傳達感情的戲。像是《接送情》這齣戲，我當時心存懷疑，什麼年代了還要做這種體裁戲嗎？但事後由觀眾反應可知，戲無關乎年代，而是關於真情、真愛，才是戲劇的重點。
信：「《接送情》這齣戲讓我印象深刻，在上海首演，舞台是在台灣做好送去，可影像設計是直接到上海做，所以我和奕盛彼此之間都不清楚會呈現什麼樣子。另一部《動物園》是花了較多時間，1齣戲2個景1客廳1公園，如何把客廳變公園，就是把大道具搬走，沙發換成公園攀登的架子，其他都靠奕盛的影像支持，是有趣的合作印象。」
在極限中不斷溝通
盛： 「在劇場的工作，通常是舞台設計完成後，影像、燈光設計才開始工作，排練時才做影像的取捨、增減，都是進劇場那刻開始工作，像《動物園》這齣戲留給我極深刻印象，因為時間很短，只能用一台投影機，在全白布景上創造陰暗暴風雨的各種想像，短時間切換客廳、公園，壓力很大，我可是感覺一點都不有趣。」
盛： 「 和果陀合作，他們會給人最大極限，工作中不斷溝通，建構計劃，在梁導主導下一定沒問題。梁導工作是有節奏感，決定非常明確，當別人還不清楚時，梁導就可以說出所有設計是不是可以合戲，令人佩服。」
有趣和驚恐並存的合作
從：「2007年《巴黎花街》是和果陀合作最重要的一齣戲，自己一人分飾2個角色，舞台上從頭到尾沒休息，是齣傷體力又費神的戲，但感情戲是很豐富，這齣戲讓我感動到認定：人一生定要談場戀愛，學習好好去愛一個人。」
從：「 但演這齣戲卻也發生嚇人的事，有一場戲，我突然在舞台上身體半邊抽筋，說話成大舌頭，當時真是欲哭無淚，以為自己中風了，也很害怕會死在舞台上，但告訴自己定要堅持演完戲，幸好中間有十秒是別人的戲，趁機喘口氣，當燈光再次回到我身上時，腎上激素飆高自己用力演完戲，回到後台立即跪地祈禱，也經過按摩慢慢恢復。我也曾在舞台上由高點翻跟斗致腦震盪，幸就醫後恢復。和果陀合作充滿有趣和驚恐，也在一瞬間悟道，人生無常就把握當下吧！」
給予果陀30的祝福
信：「果陀是個求新求變的劇團，連經營方式都不斷變革，如今已過30年，這長久時間，他們百分之八十都是靠自己力量，極少仰賴政府補助和贊助，也只有如此，一個劇團才可鞭策自己往前邁進，至今版圖擴大，也有文創事業的開發，顯見這個劇團是可以給未來年輕人，或想從事劇團相關工作人的好範例，可說是劇場界的標竿團體。
果陀30年，希望未來事業更能蓬勃發展，下一個10年可以看到果陀更輝煌的成績。」
盛：進劇場看果陀的戲，不論悲喜劇，都會感動到直接打入心底深處，因為果陀的戲都和生活周遭有關連，才會立即影響身邉的親朋好友，也感動他們，表演藝術可發展出如今成果，30年的努力是值得的。
說祝福話前，先要感謝果陀，讓我在影像專業學習到更多，一次次放大我的極限，使我可以走得更遠。期望可以陪伴果陀再走下一個40、50 年一起發展，留給觀眾更美好的回憶。」
從：「和果陀合作十年，因為他們團隊分工細膩、職務明確，使得演員工作相當輕鬆。但我也曾參與果陀最不好的時期，他們苦心經營，篳路藍縷度過難關，不怨天尤人，靠自己努力闖天下，30 年不只在劇場界，同時也在影視界有很深厚人脈，給與劇作人更多機會，可以在果陀開心參與創作、發想、表演，開創特別的理想人生。
祝果陀30周年生日快樂！每10年都有一新的里程碑，希望未來仍可有參與的機會。恭喜！」
影像來源 Godot Theatre